不“饰”之“饰”

摘要：不“饰”之“饰”是现代设计理念发展的一种新形态，它不是简单地摒弃装饰性设计语言，而是在设计实践中使装饰结构化、功能化，最终达到简洁大方、精致理性又不失生动丰富的效果，这是现代建筑设计中更具时代意义的一种设计理念。

??关键词：装饰;结构;简洁

??当代的设计，已不仅仅是对某一位大师的顶礼膜拜或对某种特定的设计风格的刻意追逐了，逐渐显示出的是设计师的独特个性，以及他们各自形成的独有的审美品位。在设计的同时，结合客体的具体需要体现出相得益彰的视觉语言。

??不“饰”之“饰”是现代设计理念发展的一种新形态，这不是说装饰在现代设计中不被需要了，相反的，在设计实践中以更“自然”的方式使之结构化、功能化，将是体现现代建筑、设计等实用艺术的一种更具时代意义的装饰形式。这种非装饰的极端方式，是在考虑结构和功能需要的基础上产生的一种“自然”的装饰手法，不再是图案的描绘或物品的简单摆放，其最终要达到简洁大方、精致理性而又不失生动丰富的效果，既对空间进行缜密设计又使人感到一种不经意而为之的存在。当然，这种简约不是简陋、单调，而是提炼万象后的简洁、绚烂之后的平淡真实，大音希声、大象无形，看似设计不存在，实则却无处不在。

??一、设计与装饰

??设计是把一种规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。随着时代的发展，从“形式追随功能”到“形式追随需求”，最后到“人、社会、自然的和谐发展”，设计观念也一直在发生变化，最终是为创造一种使人赏心悦目的生活环境。人是设计的根本和出发点，因此设计一定要使人有更好的生活而不是异化。

??然而，现代设计却并不简单的等同于装饰，设计应该反映出不同性质的空间，不同的空间则应该有不同的装饰语言来表达。装饰是一种对生活用品或生活环境进行艺术加工的手法，它必须充分考虑被装饰对象的使用功能和结构特征，与所装饰的客体有机地结合，成为统一、和谐的整体，以便丰富艺术形象，扩大艺术表现力，加强审美效果，并提高其功能、经济价值和社会效益。完美的装饰应与客体的功能紧密结合，适应制作工艺，发挥物质材料的性能，省工省料，并具有良好的艺术效果。

??19世纪上半叶欧洲的设计改革理论，英国建筑师帕金（Augustus W.Pugin，1812—1852）提出了“设计者的技巧在于结构的具体化与表达自然风格”的观点，尤其“憎恨虚假材料”；而柯尔（Henry Cole,1808—1882）更是提出了“装饰不能被认为是简单的叠加，而应有其自己的必要性”。由此可以看出，崇尚结构、主张反映材料的真实质感的设计观并不只是现代装饰设计的产物。到19世纪末20世纪初，现代主义、新现代主义设计风格的兴起，更是强调功能为设计的中心和目的，形式上提倡非装饰的简单几何造型。“包豪斯代表了一个时代社会变革的理想，并提出了一种新型的美学形态，成为现代主义的标准：理性、简约透明、崇尚本质、暴露结构、强调功能……”【1】这正是现代建筑、设计等实用艺术对装饰的背离的最初起源，而其对现代设计的影响，也正是得益于这种设计标准本身是适合人的生活方式的。实质上现代设计正以一种非装饰的极端方式另辟蹊径，但是最终不是排除了装饰，而是将装饰结构化，创造了装饰的现代新形态。

??二、不“饰”之“饰”的设计理念

?? 1.不“饰”之中的纯粹. 对于建筑设计而言，装饰不是在建筑结构上的简单堆砌和覆盖，而是对建筑结构的表达与演绎，是依附建筑结构的一种存在。装饰设计作为体现建筑功能性的

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