中国影视文学总结
教学目标：总结影视文学相关现状，引导学生批判性地对待影视文学
1、什么是影视文化？
狭义的“影视文学”：体现为“影视艺术”，即以相对完整、相对独立的电影、电视艺术作品为主体的影视存在形态，包括电影故事片、电视剧及艺术性的电影纪录片、艺术性的电视“屏幕作品”（如艺术性的电视文学作品、电视艺术片及艺术性的电视纪录片）。
广义的“影视文学”：体现为电影、电视全部的存在形态。
2.中国影视文化发展阶段
艰难的拓荒 （1905－1931 ）
走向成熟（1931－1949）
曲折中的发展 （1949－1966）
停滞与倒退 （1966－1976）
在探索中前进（1976－1989）
蓬勃发展（1989—至今）
3、中国影视文化与美国影视文化比较的特点
美国的影视作品注重以未来为素材。美国像是一个新生的婴儿，懵懂不知，美国的影视产业所体现的仿佛就是新生婴儿看周围的世界一般，他没有过去或者说他根本不知道或不在乎过去，因而它只以一种好奇的心态去观察周围这个莫测高深的世界。在这种观察中，当然会有自己的想象。
中国的影视作品则注重以历史为素材。中国更像是一个饱经风霜，阅历丰富的老人，中国影视产业所体现的仿佛就是一位老年人在晚年追忆逝去的美好时光一样，虽然记忆有些模糊，但大体脉络清晰。
因此一种奇怪的现象产生了！
4、中国影视-----过去时与假大空
过去时主要表现为：总是拍以历史人物事件的为主题的片子，恨不得在盘古开天地上拍出朵花来。
例子：《宫锁珠帘》《步步惊心》《宫锁心玉》等。
拍那么多，可以总结为一名话，那些年雍正追的女孩。
潜台词：反正过去的已经过去，就算拍得不对，也不会有人从坟墓里站出来说：你诬蔑！
假大空主要表现为：现代片，脱离现实，人物对白、场景布置得假得让人要发疯。
5、中国影视盲目跟风太严重
自2005年湖南卫视举办“超女”节目以来，一些不分男女老幼全民参与的
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