唐诗《听颖师弹琴》、《琵琶行》、《李凭箜篌引》音乐表现手法比较
唐代的文学以诗为最高峰，并且出现了不少将音乐融入到文学艺术中的精品。其中韩愈的《听颖师弹琴》，白居易的《琵琶行》，李贺的《李凭箜篌引》则是精品中的精品，摹声写音新颖奇特、撼人心魄，被清人方扶南推许为“摹写声音至文”。反复吟咏品读，不难发现，三诗在表现音乐的手法方面既有共性，也有个性。
一、三首诗共性表现如下：
1、从内容来看：虽然三首诗对于音乐的描写的侧重不同，但是都从生动表现了不同音乐的风姿声貌。几位作者借助另一类声音来描摹，刻画了音乐的音质、音调及乐曲的高低徐疾、跌宕多变的过程，促成了听众对音乐的体验。
2、从手法来看：三首诗都采用“以声写声”、“以形写声”的拟声方法，从正面描写了音乐的音质、音调、节奏与旋律，同时采用侧面描写的手法来烘托音乐的强烈效果。在三位诗人的笔下，这音乐，都有清和与激越，都有单调与复音，有跌宕，有起伏，有诗意，有韵味。描摹时，都似乎不约而同的借助“鸟鸣声”与“人语声”及临战前“战士出征
声”来拟声：或“百鸟”齐鸣，或“凤凰”引吭，或“莺”语花底；或“勇士赴敌场”，或 “铁骑突出”鸣“刀枪”；或“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，或“小弦切切如私语”?? 声音本来就是看不见摸不着的东西，但在这些作者的笔下，却是成了看得见甚至摸得着的形象物。无形的乐声，在这里得到了有形的表现，不仅可以耳闻，而且能够目睹，让听众在听其曲时想其形状：《听颖师弹琴》用一对小儿女在耳鬓厮磨时谈情说怨的情景来描述开场音乐；又用勇士赴敌场”的昂扬激越， “百鸟喧啾”的喧哗，“孤凤凰”的“失势千丈”来展现曲调的变换；《琵琶行》也是这样来描写音乐：嘈杂时使人如见暴风骤雨从天而降，错综时使人如见大珠小珠落人玉盘，流畅时使人如见莺歌燕舞，堵塞时使人如见“泉流冰下”；《听李凭箜篌引》，作者写听到琴声的感受--悲咽时可见带露的“芙蓉”在哭泣，欢愉时可见“香兰”在欢笑??这样，用视觉形象表现听觉形象，视觉形象又与听觉形象同时显现，给读者以全方位感受
3、从意境来看：三首诗都没有局限于“再现音乐”，而是通过各种手法的运用拓展了诗歌的“意外之境”。使人在感受音乐的同时又有了更深的思考。韩愈因为几次上奏要求革除时弊而屡遭贬斥，心里不免有激愤不平之感，因而“自闻颖师弹”，便坐立不安，“起坐” “一旁”，之后感情更是难以自持，“推手速止之”，忍不住泪水“傍涝”，最后祈求颖师， “无以冰炭置我肠”； 白居易因为要求政治上的改革而被贬江州，而似乎由于和琵琶女有“ 同是天涯沦落人”的缘故，把自己的命运与琵琶女相提并论，将自己的满腔热情融人哀怨的音乐之中，与琵琶女的关系由一般的欣赏式关系转为知音式关系，因同病而相怜，由同声而相应，“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”；李贺的处境在这时似乎比他俩好得多，李贺人在长安，尽管有怀才不遇的幽愤，但没有遭受贬滴的伤痛，表现的是一种积极的浪漫主义的风格，虽然诗歌没有直接抒发作者的主观感受，但读者能从作者描摹音乐的文字里看到作者对音乐本身外的一种体验。
二、三诗个性表现如下：
1、 所写音乐具体内容有别。
三首诗，韩愈写琴，白居易写琵琶，李贺写箜篌。韩愈诗特别注重音域，白居易诗特别注重音变，李贺诗特别注重“音像”，前两首侧重写旋律的变化，后一首更着重于音质的描摹，这样，读者在欣赏时更进一步的体味到了不同乐器的不同的音乐特质和品格。
2、 意象使用有别。
韩愈的昵昵的儿女恩怨之语，轩昂的勇士赴敌之声，柳絮四处飞扬之形；白居易的“私语”、“莺语”，“急雨”、“泉流”，“大珠小珠落玉盘”等声音和形象，都为我们所习闻，所常见，这样使人们对本来相对比较抽象的声音变得比较具体可“闻”；李贺的选取的意象却是
显得比较的高远，“昆山玉碎，凤凰啼叫”为一般的人所少闻，“芙蓉泣露”，香兰欢笑，更是为常人所罕见，这些使诗歌增加了奇濡、神秘、瑰丽之美感。
3、 所达到的效果有别。
韩愈写“自闻颖师弹，起坐再一旁。推手速止之，湿衣泪涝涝。颖乎尔城能，无以冰炭置我肠”，白居易写“未成曲调先有情”，“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，“满座重 闻皆掩泣”和最后的“江州司马青衫湿“等，二者都是从“我”的主观感受写了对音乐的切身体会，读来使人也不禁心生凄凉。在李贺的笔下，我们看不出作者对音乐有任何评价，有的只是“江娥啼竹”、“昆山玉碎”、“女娲补天、“石破天惊”、“老鱼跳波”、“吴质不眠”、“露湿寒兔”等画面，作者“因情造境”，完全摆脱了自我感受的倾诉，借助丰富的想象，创造出了一个异想天开的奇妙意境，通过写鬼神的感受烘托了音乐的魅力，显示了音乐幽峭、深沉、奇崛的艺术效果。
4、 结构方式有别。白居易的《琵琶行》以叙事为线索展开描写，并交代了琵琶女的身
世和自己谪居近况。而《听颖师弹琴》和《李凭箜篌引》则少有叙事痕迹，以音乐的起伏变换为主线。
三、个人感受
从个人角度来看，我更喜欢李贺的《李凭箜篌引》。其余两首不论从表现手法还是表达效果来说都可以称为少有的佳作。但是可能我还未经历人生的大起大落，还处在一个“左牵黄，右擎苍”的年少轻狂时期，所以更偏爱浪漫神秘瑰丽的色彩。第一次读到“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”这句时，就心生奇妙之感。本来艺术最重要的是感觉，而不是理性分析。
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