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张鼎·关注大时代的小人物
作者：
来源：《财富堂》2013年第12期
张鼎的工作室在桃浦的10号楼。经过穿行着大量货车、卡车以及各种重型车的主干道，感受过地表的轻微震动与空气里的浓重的尘埃含量，就能来到这个容纳了香格纳展库、没顶公司、Art-Ba-Ba、刘建华和杨福东的知名艺术园区。
张鼎穿着一身黑色皮夹克，随性的牛仔裤和帆布鞋。初次见面，友好地招呼过我便礼貌地开始烧水泡茶，亲疏冷热刚刚好。
环视他的整个工作室，两面简洁的书柜上摆满了书，《敦煌莫高窟》、《外国雕塑》、《色彩设计》等，书柜旁是两台工作用的苹果电脑，低矮的茶几上零散地摆放着各种新奇的小物。一切在杂乱中显露出某种秩序感。
这个来自甘肃的汉子在微信上把自己称为“鼎爷”。他泡好茶之后安静地坐在我对面，默默地点燃了一支兰州，还不忘问一句：“你要吗？”
关注边缘、低贱、顽强的生命
艺术家在成名之前，往往都有一段不为人知的蛰伏。张鼎也一样。在成为艺术家之前，他在一家广告公司做剪辑，不过这段时间并不长，2005年，在朋友邀请参加的一个群展上，他的作品《撬》 和《第57个民族》就被香格纳看中，二者开始了他们之间的代理合作。
《撬》以视频为主、照片为辅的形式，分别呈现了一个具有信仰困惑的人和一个出柜的同性恋的痛苦与困惑。这是张鼎首次以纪实视角表达自己对城市边缘人物的关注。
2007年9月，香格纳画廊举办的个展《工具》成为张鼎艺术转型的开始。“它对我来说意义重大。”
《工具》展上的作品体量较大，它们各自独立，又构成彼此相关的系列。“由树木围成的高墙占据了展厅的前半部分，为展览带去了充足的神秘感；而分布于墙下的泡沫雕塑，则像各怀心事的密谋者，因某种默契而欢聚一堂；高墙前方的木质灯光装置长7米、高5米，在它前端巨大的半球体中安置着700多个发光灯泡，两侧则是如跳水板一般的双翼；一件长8米的机械传送装置，其上安插的上百个灯泡依序进退，等待它们的是两端无情的铁锤……”
一方面，作品物质属性之间的调和与对抗，让作品营造出独特的气场；另一方面，戏剧化场景设计也激发了观众的不安，并通过作品释放紧张感。在《工具》里，张鼎试图以物与物的呈现与关系来表达控制与失控的权力关系和矛盾平衡。“我关注边缘、低贱而顽强的生命，还
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