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弗洛伊德的双城故事
作者：吴锐汶
来源：《财富堂》2014年第03期
弗洛伊德在画布上堆砌的神经质、病态的人类形象仿佛马勒的交响乐，大胆、怪诞却又优美深刻；也恰如伦敦东区车水马龙的鲜活、世俗、喧闹和躁动。维也纳、伦敦这两个截然不同的城市，始终占据弗洛伊德生命和艺术里最重要的位置。
卢西安·弗洛伊德（Lucian Freud）以犀利、穿透人心的独到方式描绘人物的状态和心理而著名。弗洛伊德说：“能触动我们的作品不仅仅使我们想起生活。它还必须具有自己的生命，这正是为了反映生活。”
弗洛伊德从艺70年以来的首次奥地利个展今年1月在维也纳落下帷幕。43张不同题材的来自各大美术馆的经典作品，勾勒出弗洛伊德传奇的一生。2月12日伦敦苏富比当代艺术夜场，一张罕见的弗洛伊德作品《靠在绿沙发上的头部》（Head on Green Sofa，也被称为“兰博顿夫人肖像”）以299.45万英镑的高价落槌，进一步证明和巩固了弗洛伊德在当代艺术中的地位。
谁影响了弗洛伊德
研究弗洛伊德的学者常常通过将其绘画与其他时期、派别对比的方式来分析他的作品构成。最常见的便是将弗洛伊德早期的绘画与上世纪二三十年代的德国绘画作比较，譬如将艺术推向了客观写实和社会批判的新现实主义风格“新客观主义”（Neue Sachlichkeit）。事实上，1933年弗洛伊德10岁的时候，家族就搬离了柏林。所以这种魏玛共和国时代的遗风似乎并无可能渗透到他无忧无虑的童年。
弗洛伊德10岁之前与家族生活在时尚的蒂尔加滕区（Tiergarten），家里挂的是丢勒水彩画，而不是新客观现实主义的代表人物奥托·迪克斯（Otto Dix）或者克里斯蒂安·查得
（Christian Schad）。祖父西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud）还送给他老布鲁盖尔的彩印画集做礼物。
弗洛伊德家族迁到伦敦之后，观摩德国当代艺术的机会变得更是微乎其微。但少数弗洛伊德40年代早期的肖像作品所展现的生涩、“原始”的特质的确指向一种德国艺术特有的关于不和谐和丑陋。弗洛伊德本人也曾表示他很欣赏乔治·格罗兹（George Grosz）画中的讽刺劲儿。然而，长期沉浸于欧洲艺术史的弗洛伊德相较之下更熟悉早期绘画大师如荷兰画派、提香、格吕内瓦尔德、伦勃朗、委拉斯贵兹、哈尔斯、华托、英格尔、康斯特勃等。其中，他对著名现实主义画家古斯塔夫·库尔贝（Gustave Courbet）最为敬仰，还曾于2008年特地前去巴黎观看库尔贝在巴黎大皇宫的展览。
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