王小帅是一位挺“傻”挺个性的导演，他也挺可爱，执着于艺术电影的追求几乎到了知迷难返的地步。与贾樟柯一样，他的电影很“艺术”，无论是《冬春的日子》和《青红》，无论是《扁担姑娘》和《十七岁的单车》，都艺术得让他的电影“叫好不叫座”。他的电影总是“墙内开花墙外香”，我不知道这是为什么？也许，中国电影要反思，王小帅本人似乎也该好好想一想。这不，在今年，《左右》又为咱们的中国电影在柏林捧回了一座沉甸甸的“银熊”；这不，在内地的票房，虽然“银熊”，它依旧惨淡。
暂且撇开这一切。尽管如此，就象我喜欢贾樟柯一样，我还是喜欢王小帅的，我还是认为他的《左右》是当今中国影坛不可多得的一部电影。看上去是有些沉重，甚至有些荒诞，而它的故事却是温暖的，蕴涵了足够的现实力量。
依稀记得《左右》的素材来自于真实的现实生活，它凭借着浓郁的现场感用纪实的手法讲述了这样一个故事：在房产中介工作的枚竹，三年前和丈夫离婚，并与老谢重组家庭，抚养着5岁的女儿禾禾。一家人过着清淡而宁静的生活。却不料，在禾禾的一次“发烧不退”中，宁静的生活发生了巨大的变故。禾禾被诊断为白血病。要医治禾禾的白血病，唯一有效的途径便是找脐带血，而此时，小禾禾的亲生父母早已离异。怎么办呢？爱女心切的枚竹，突然涌起了一个不可思议的想法，那就是要不顾一切去与前夫自然性交去重生一个，以此来挽救禾禾的生命。于是，所有的矛盾都聚焦在了一起，有关亲情的，有关两个家庭的，有关伦理和道德的，有关生命的。可以说，是矛盾左右着生活，是母亲的爱左右着一切。
在现代汉语里，“左右”一词至少三解：一解方向指示性；二解大局掌控性；三解左右为难矛盾性。当我置身种种矛盾之中，看罢《左右》全片，以上三解都或多或少包容于其间。 首先，王小帅提出了方向的指示性，那就是在鲜活的生命面前，是一味坚守传统的伦理道德理念，还是去违背传统之于生命的尊重？如此命题，直面现实；其次，生命，或者说对于生命的挽救和尊重，成为“左右”的焦点，一切因之而生，具有绝对的大局控制力；最后，各种各样的矛盾聚集在一起，通过剧情的不断深入，通过一系列矛盾的痛苦解决，完成了关于“悖理”与“拯救”的深层次思考。
一个离婚女性为了要拯救自己的孩子，冒着伦理道德的颠覆，和前夫共度“良宵”，只是为了能够再生一个孩子。《左右》的主题选择是大胆的，艺术表现的路径也是对头的，娓娓道来之际，是心灵与心灵间的强烈碰撞，自然流淌，质朴感人，具有别样的张力。
纪实的风格，仿佛洗尽铅华，不一般的亲和力让我们深深地领悟：在“爱”面前，在高贵的“生命”面前，所有的一切都是渺小的，都是可以放弃的，包括强大的“伦理道德”。 在这里，我还得提及一点，这便是《左右》的表演。表演很是本色，其主要演员对角色塑造的把握非常到位。
好的题材，好的视角，好的表演，《左右》获奖，水到渠成，理所当然。
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