范仲淹 （989-1052），字希文，北宋著名的政治家、军事家和文学家。曾任参政知事等职，主持“庆历新政”，实行变法，不久变法失败。范仲淹为官清正廉洁，刚直不阿，关心民生疾苦，死后赐谥号文正。后世对范仲淹的评价很高，王安石在《祭范颍州文》中称他为“一世之诗”，朱熹评说他是“杰出之才。”
江上渔者
江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里。
赏析：江上的有传中聚满了享受鲈鱼美味的人们。人们只知道鲈鱼好吃，却不知道捕捉鲈鱼的艰辛。渔民们整日驾驶着小船，出没在惊涛骇浪之间，冒着生命危险，承受着无尽的辛劳，只为满足人们的口腹之欲。诗人通过渔民与游客的对比，将自己对渔民的关怀之意融入诗中。让读者对辛劳捕鱼的渔民心存敬意。这首诗语言质朴，形象生动，对比强烈，耐人寻味，充分体现了宋诗追求“理趣”的特色。
梅尧臣（1002-1060），字圣俞，世称宛陵先生。他曾任河南主薄等小官，因其仕途坎坷，政治观念较为激进。在文学上。梅尧臣主张平实质朴的文风，反对内容空泛、追求形式美的“西昆体”文风，为北宋初期的诗文革新运动做出了一定的贡献。
东溪
行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。
野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。
短短蒲耳齐似剪，平平沙石净于筛。
情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
赏析：这首诗描述了诗人在东溪边等待客船发船时所见的景色以及心中的感受。诗人眼中的景色慵懒整齐而充满“闲意”，景色虽然不错，不过诗人的情志并不高。显然，眼前的景物让他提不起兴致来，那么诗人热衷于什么呢？从“等船”、“骑马归来”等词可以看出，诗人是热衷于仕途。然而，士人在仕途上难有作为因此身心疲倦。这首诗在用词上很别致，如“有闲意”、“无丑枝”、“情虽不厌”等，诗人有意将赞美之词说得含含混混，模棱两可，这与他对岸边的景色提不起来兴趣有很大的关系，所以景虽是美景，奈何观景之人兴致不高。
欧阳修（1007——1073）字永叔，号醉翁，又号六一居士。北宋杰出的政治家、文学家和历史学家，唐宋八大家之一，谥号文忠，世称欧阳文忠公。欧阳修在北宋的文学史上起着重要的承前启后的作用，他提倡平实自然的文风，反对华而不实的“西昆体”流弊。欧阳修的词写作水平最高，其词风含蓄隽永，深得当时人们的喜爱。
戏答元珍
春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
赏析：宋仁宗景佑三年（1036年），欧阳修因为上书替范仲淹辩护而被贬谪为峡州夷陵（今湖北宜昌）县令，次年初作此诗。这首是虽然有感于朝廷对于被贬为偏僻小吏的他缺乏关怀，但是洋溢着一种豁达乐观的情怀以及对生机萌动的大自然的赞美热爱之情。此诗的构思精巧，首联两句为倒装，先写“疑”，然后阐释“疑”的原因。末句“洛阳花下客”回忆作者担任洛阳留守府推官之时欣赏品评牡丹的经历，随后的“野芳虽晚”句则表现了他仕途不顺时的乐观心态。 梦中作
夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。
棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家。
古典诗歌中，写梦或梦中做诗的作品不在少数。这首诗也是写梦中之所见。诗一共四句，每一句所写之景俱不相同，分别描写了秋夜、路花、棋罢、酒阑四个独立的场景，犹如四幅美丽绝伦的图画。诗的主
题难以捉摸，体现了诗人心中一种复杂的情绪。跳跃式的图景展示，符合梦境的特点。
曾巩（1019-1083），字子固，世称南丰先生，北宋政治家、文学家，唐宋八大级之一，谥号文定。曾巩幼年天资聪慧过人，记忆力非常强，能够出口成章。曾巩性情温文尔雅，俨然儒家君子。他是欧阳修的门生，同时积极支持王安石变法。担任地方官期间，注重兴修水利，造福于民。文学方面，曾巩的散文成就最高，也能作诗，其诗风质朴，说理性强。
西楼
海浪如云去却回，
北风吹起数声雷。
朱楼四面钩疏箔，
卧看千山急雨来。
赏析：这首诗写的是海边楼上观雨的情景。“西楼”即诗中的“朱楼”， “疏箔”即帘子。是人把自然景物和心中起伏跌宕的豪情壮志结合在一起加以描写。这首诗的每一句，即使在写景，也是在抒怀.前三句写山雨欲来时天空阴沉的大背景和使人压抑的心情。末句写大
雨倾泻而下时诗人的镇定自若，好似他心中的积郁也随着着瓢泼大雨而释放出来了一样畅快。这首诗反应了诗人力图上进，希望有所作为的心境。
郑燮，字克柔，号板桥。清代著名画家，书法家，扬州八怪之一。郑板桥特别擅长画竹子、三十岁后在扬州以卖画为生，四十岁后中举人，五十岁后开始当官，为官期间清正廉洁，深得当地百姓厚爱，也常常因此得罪权贵。六十一岁后辞官返回扬州继续卖画为生。
竹石
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
【赏析】
很多人喜欢说：“咬定青山不放松”这句话，却不知道这句话出自郑板桥之口。而且这句话在当时也不是具有很深的政治意味，他只是简简单单形容竹子的生长习性：竹子的根深深地扎根于岩石之中，它的根基牢固，因此就不怕风吹雨打。首句的“咬”字用的非常巧妙，正常情况下应该说“紧紧地扎根在岩石缝中”，以这样的方法加以描写，体现了诗歌的艺术性。
诗的后两句继续描写竹子的性格。大家都知道竹子的心是空的，并且是一节一节向上生长着的。从力学原理上来说，竹子这种形态结构，不但缩短了生长周期，而且比同样重量和长度的实心木坚固的多。所以，诗中说无论怎样风吹雨打，竹子都不会折断。另外，竹子的这种一节一节的空心结构，从欣赏的角度上就给人一种独特的美感，让人联想起耿直的性格，因为竹子具有这样的形态特点，所以经常受到封建文人的喜爱和颂扬。
赵翼（1727~1814),字云崧，一字耘崧，号瓯北，又号裘萼，晚号三半老人，清代文学家，史学家。乾隆二十六年进士。官至贵西兵备道。晚年著述论说，长于史学，精于考据。论诗主“独创”，反摹拟。五，七言古诗中有些作品，嘲讽理学，隐喻对时政的不满之情，与袁枚，张问陶并称清代性灵派三大家
论诗 其二
李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。
江山代有人才出，各领风骚数百年。
【赏析】
这是一篇诗评，评论的对象是李白和杜甫的诗作。对于李白和杜甫的评价，向来有两种截然不同的观点。一种观点认为“李杜文章在，光焰万丈长。”另一种观点就是此诗的观点，认为“江山代有人才出，各领风骚数百年。”我们评论古代文学作品的时候，通常喜欢说“唐诗”，“宋词”，“元曲”，“明清小说”。的确，唐朝的诗歌代表了我国古典诗歌的最高成就，后代的诗歌无法比拟。而每一个朝代，似乎都有一种值得称道的体裁。所以，在作者看来，每一代都会有那个时代的佼佼者出现，他们的影响力一般会持续数百年。然而，韩愈的观点也没有错误。“诗仙”李白，代表了浪漫主义诗歌的最高成就，而“诗圣”杜甫则代表了现实主义诗歌的最高成就。他们的诗歌，永远是后世敬仰和效仿的对象。
其实，赵翼的文学观点还是针对当时的文坛现状而说的。当时明朝的文坛由所谓的“前后七子”把持着,代表人物如李梦阳，何景明，李攀龙，王世贞等人。前后七子标榜所谓的“文必秦汉，诗必盛唐”，认为后世的文人都应该效仿秦汉和盛唐的文人进行文学创作活动。虽然他们这种观点有一定道理，然而，他们过分追求模仿前人，结果使自己的作品缺乏独立和创作精神，而且前后七子，或是相互吹捧，或是相互排挤，他们把持文坛，目空一切，结果使得明朝的文学创作活动出现衰落的局面。
龚自珍（1792~1841），清代思想家，文学家，改良主义的先驱。主张革除弊政，抵抗外族侵略，支持林则徐虎门销烟。在文学上，他主张“更法”，“改图”，并用诗歌揭露清朝统治者的腐朽。有诗作《己亥杂诗》传世。
己亥杂诗 其五
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
【赏析】
这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”，却表示仍然要为国为民尽最后一份心力。
诗的后两句中，诗人一落红自喻表现了诗人不畏挫折，不甘沉沦，始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。
咏史
金粉东南十五州，万重恩怨属名流。
牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。
避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。
田横五百人安在，难道归来尽列侯。
【赏析】
这首诗描写了当时社会上一些封建文人的生活情态。清前期曾屡兴文字狱，大量知识分子因文字获罪被杀。在这种酷虐的专制统治下，大多数知识分子不敢参与集会，言行也十分谨慎，唯恐被牵入文字狱中。他们著书立说，也只是为了自己的生计，弄口饭吃，不敢追求真理，直抒自己的见解。而那些时运好的文人，整日沉浸在与风尘女子的恩恩怨怨之中，不求上进。龚自珍是他们当中的一个另类，是一个有着叛逆精神的思想家，他对这种现象十分愤慨，因而写诗揭露了这种社会现象。
对于当时日趋颓废的社会风气，诗人有着清醒的认识。此时东南一带上层社会生活为背景，对这一现象作了充分的揭示。首联以概括之笔，渲染东南名流们纸醉金迷的生活，暴露其空虚无聊的精神世界。颔联写市侩小人，虚浮之徒把握权柄，占据要津的不合理现象。颈联则反映处于思想高压下的文人们，已成为一群苟且自保的庸俗之辈。尾联借田横五百壮士杀身取义的故事，感叹气节丧尽，毫无廉耻的社会现状。此诗从现实感慨出发，而以历史故事作为映衬，具有强烈的批判与讽刺效果。
张维屏（1780~1859），字子树，号南山，又号松子心，晚号珠海老渔，广东番禹人。晚年因厌倦官场的黑暗，辞官归里，隐居“听松园”，闭户著述。
新雷
造物无言却有情，每于寒尽觉春生。
千红万紫安排著，只待新雷第一声。
【赏析】
“新雷”释义为最初的春雷，即春天的第一个雷声，象征春天的到来。诗人巧借四季轮回的自然现象表达了他对于大地回春的渴望，对于变革社会制度以图自强的期待。在遣词用句上，体现出一种对照的美，如“无言却有情”，“寒今春生”，使得诗篇充满了一种优美的情调
俞大猷（1504-1580），字志辅，又字逊尧，号虚江。从他的名和字可以体会到他的志向是辅佐明君。他是明朝著名的抗倭将领。当时，由于明朝政府的“海禁”政策，使得沿海居民生活无着，这些人于是勾结日本浪人，进行走私，侵扰活动。当时，俞大猷领导福建军民抗击倭寇的侵扰活动，而戚继光在浙江组织“戚家军”抗击倭寇。时人合称二人为“俞龙戚虎”。
舟师
倚剑东冥势独雄，扶桑今在指挥中。
岛头云雾须臾尽，天外旌旗上下翀。
队火光摇河汉影，歌声气压虬龙宫。
夕阳景里归蓬近，背水阵奇战士功。
【赏析】
这是一首描述抗倭战争的诗。东冥，即东海。指挥中，这里是掌握中的意思。这首诗在战争诗中独具特色，原因在于：其一，这首诗描写的是与倭寇的战争；其二，这是在沿海地区发生的海战。诗中运用了象征和夸张等艺术表达方式，为诗篇增色不少。比如“云雾须臾尽”象征着敌人迅速被歼灭，“旌旗上下翀”象征着胜利之后的庆贺，而“虬龙宫”象征着倭寇在海岛上的老巢等等；又夸耀晚上船队的灯火犹如银河的倒影一样明亮。总体来讲，这首描写战争场面的诗虽然艺术水平不是很高，然而却能反映抗倭战士豪迈的英雄气概的勇敢的精神，在同类型的诗歌中能够占有一席之地。
夏完淳（1631-1647），原名复，字存古，号小隐，松江人。少年抗清英雄，夏完淳自幼天资聪慧，5岁时读经史。7岁时能诗文，9
岁时能写出文集。其父夏允彝为江南名士，夏允彝出游四方时，常把夏完淳带在身边，是他阅历山川，接触天下豪杰。满清入关后，随其父一起起义抗清，失败后被俘而不屈，英勇就义，去世时年仅16岁。
别云间
三年羁旅客，今日又南冠。
无限山河泪，谁言天地宽。
已知泉路近，欲别故乡难。
毅魄归来日，灵旗空际看。
【赏析】
“三年”指夏完淳参加抗清斗争直至被俘，一共三年时间。南冠，语出自《左传》：楚人钟仪被俘，晋候见他带着楚国的帽子，问左右的人“南冠而絷者，谁也？”官吏回答：“郑人所献楚囚也。”后人用南冠代指囚犯。 总的来看，这首诗写于夏完淳即将赴死就义之际，写他回顾自己这短短的一生，写他对祖国的热爱，写他对故乡的难舍难离，夏完淳发誓，即使到了阴间，也要跟清朝统治者斗一斗。
即事
复楚情何极，亡秦气未平。
雄风清角劲，落日大旗明。
缟素酬家国，戈船决死生。
胡笳千古恨，一片月临城。
【赏析】 诗的开篇运用了“亡秦必楚”的典故。战国未期，楚国的灭亡最为让人痛心。楚怀王贪婪而又昏庸，居然相信张仪的欺骗之言，与秦国会盟，结果被秦国扣留作为人质秦国胁迫楚怀王割地让秦，终其一生，怀王也没有再返回楚国。楚人因此事怨恨之至，自称“楚虽三户，亡秦必楚。”及至秦末，楚人在项羽的率领下，拥立楚怀王孙雄心为新的楚怀王，一举打败秦国。这里借用这个典故表明夏完淳希望驱除鞑虏，匡扶明国 的强烈愿望。这两句的意思是说：匡扶楚国的愿望就是如此的强烈，不设法灭亡秦国，楚国人的激愤难平。诗的开篇极有气势，为全诗奠定了慷慨悲壮的基调。
李璟(916--961).字伯玉，五代十国南唐中主。李璟在位的，南唐的权己经出现了衰落的还象。其长江以北的领土,被后国攻占而入侵福建和湖南的战役,也陷入难河。李璟和他的儿子一南唐后主李煜,都是造诣极高的词人。
浣溪沙 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
这是一首伤春感怀的词。古人“伤春”是为了感慨美好的事物不常在,而“悲秋则是感慨岁月不饶人。菡萏即荷花,首句写有花,的枯萎洞败:叶子枯萎香气消生1从而拉天了伤春感怀的序幕，次句“西风愁起”一个“愁”字将西风和池子拟人化了。三句“韶光”是春光的意思，而“共憔悴”则赋予了韶光拟人化的特点。不堪看三字质朴而有力,明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。李璟虽然是南唐的皇帝,但是他生性懦弱，当时南唐的内外环境都己经出现了危机,他心里的愁自然不少。
词的下片转而抒情。首句“鸡塞”代指边疆。词人在淅淅沥沥的小雨中睡着了，梦中他来到了边疆,梦见边疆说明边疆说明边疆的局势己经不容乐观了。词人的这种愁绪集中体现在下一句“小楼吹彻玉笙寒中,这个“彻”字是“遍”的意思,这句的大意是说“在小楼吹奏完曲子后，玉笙变得寒冷了。这句表面上没有描写愁绪,实际上却是在描写愁绪。实际上却是在描写愁绪，是词人的主观感受外化的表现次彻之后,玉笙寒冷是否意味着南唐的先数己尽了呢？中主不敢想象，只有倚靠着栏杆暗自落泪。
李煜字重光，号钟隐，五代十国南唐后主。史书上称李煜性骄侈好事色又喜浮图为高谈不恤政事、，李煜降宋后,因为宋太宗怀疑李煜有异心,最终将其用毒酒杀害。李煜虽然在政事上二社现不佳、，然
www.99jianzhu.com/包含内容：建筑图纸、PDF/word/ppt 流程，表格，案例，最新,免费下载,施工方案、工程书籍、建筑论文、合同表格、标准规范、CAD图纸等内容。