浅议姜文电影的美丽与残忍
在中国的第五代导演和第六代导演中间姜文是一个特殊的存在，不同于第五代导演电影中透露出的对中国乡土的关注和解读式寓言，也有别于第六代导演的叛逆与反思。姜文的影片有着独特的个人魅力。
提及姜文电影，不得不说到《阳光灿烂的日子》，其中内涵丰富、风格清丽的画面让人回味无穷，影片中，始终昏黄的色调，晴朗明亮的夏日，斑驳的树影婆娑，仿佛为我们展开一幅少年时期的金黄色画卷。大量的自然光线柔和又神秘，几乎让我们感觉故事就发生在我们的回忆里，似乎这些场景在我们少年时期都一一翻越过。夏日的树影，屋顶的夕阳，透过窗户的阳光，熟悉到似乎能闻到空气中的气味。马小军挂在鼻尖的亮晶晶的汗珠，全神贯注的打磨他的钥匙，小心翼翼的打开那把父亲抽屉的锁，那锁舌轻轻跳动的声音也轻轻打在我们的心上，也让我们的心情跟着喜悦，期待。阳光洒在打开的抽屉里，那不是抽屉，而是个舞台，散发着神秘的，诱惑的吸引力。画面充斥着少年的情感。恍惚间那不是电影，不是创造，只是回忆。
影片中马小军整日在屋顶游荡，旁白念道我终日游荡在这栋楼的周围，像只热铁皮屋顶上的猫，焦躁不安的守候着画中人的出现，她像一个幽灵来无踪去无影，只有我的感觉和嗅觉里留下了一些痕迹和芳香能证实她的存在，我延长了守候的时间，甚至披星戴月。这是我最喜欢的一段描写。稚拙而优雅的文字，宽厚低沉的嗓音，昏黄的光线，游荡的屋顶，无不透露出一个少年寂寥的惆怅，披星戴月的期待&&美得惊心动魄。
而这部电影的经典在于优美的画面和精巧的叙事。充满了真诚与热情。导演似乎在第一次创作中就投入了全部的关于成长的回忆与梦想，温情脉脉，楚楚动人。
在第二部电影《鬼子来了》中。这部电影的影像风格不同于《阳光灿烂的日子》温情细腻，变得朴实进而冷酷。在这部影片中，不再是回忆的呈现，而是带有个人观点的历史事件的解释。2001年法国《新观察家》周刊评价这部电影没有一丝一毫相似于迄今为止来自于中国的任何一种创作特点，它是一部迎刃而上的电影。如果说《阳光灿烂的日子》是一篇优美的小说，那《鬼子来了》则是一片针砭时弊的杂文。《阳光灿烂的日子》将姜文的少年回忆留驻在胶片之上，《鬼子来了》则进一步确立了姜文在当代中国影坛的独特地位。
《鬼子来了》采用了黑白摄影，这也许就是导演刻意的忽略形式体现内容的一个手段吧。黑白片拍摄更加突出了影片的现实主义风格，更贴切的还原当时的真实情形。黑白的色彩本身成为故事的一部分，已经嵌在内容里，更有解释：为了影片最后砍头的那抹鲜红的画面，值得将整部电影拍成黑白片。这也反映了导演通过这部影片传达的独特的历史观点。导演没有像其他反映抗战的影片那样去表现抗日民众的勇敢壮烈，而是选择了一群没有经历战争的愚昧荒蛮的人群作为表现对象。这样的视角更加真实丰满。影片一开始便是激昂的日本军歌，然后是日本巡逻队的跟拍镜头。颠覆以往我们从影片中得到的日本军人的形象。与众不同的开场便使得大家想继续一探究竟。在影片的前两个小时，导演大家不停的哄堂大笑，却在后面让每个人的心里像被踹了一脚，喘不过气。好像领着我们嬉闹一番突然丢进凛冽的现实，寒气阵阵，振聋发聩。如果说这部影片充满影像的纪实美，我觉得它美得残忍。
姜文导演的前两部电影风格不尽相同，主题或温情或残忍，画面或唯美或朴实，都成为别样的经典留在电影史上。我认为这其中都有摄影师顾长卫很大的功劳，姜文非常钦佩这位摄影师，也曾说过，顾长卫就是影片的一道保险。但是在这之后的影片，姜文不需要这道保险了。如果说《阳光灿烂的日子》成为姜文最为经典的影片，那么我认为《太阳照常升起》是姜文至今四部影片中最成熟的。也是我最喜欢的一部。导演不再呈现，不再解释，意在表达。
《太阳照常升起》整部影片的画面基调比《阳光灿烂的日子》明亮，运用了倒叙的手法，安排了四个故事，没有着重于去表现一个简明扼要的故事情节，四个故事之间没有明确的发
展线路，让很多人不明所以，惨淡的票房来自于人们的争议：看不懂，不知道说的是什么。疯妈去哪里了？梁老师为什么要自杀？它与它之间有什么关系，它为什么就这样了而不那样了，其实戏如人生，我相信人世间的事导演未必都明白。因为生活本身就是无厘头的。谁也不知道我们每天路过的哪一张脸会在哪一天和我们发生怎样的交集。导演展示的也许是生活的片段，生活的思考，生活的解释，又或许就是生活的常态。影片豁达又纠结，大气却忧伤。 那一首美丽的梭罗河让我惊艳。年轻的少女，午后的阳光，吉他，低吟，是怎样的情怀把那样简单的场景描绘的如此诗意。火车顶上一声声阿廖沙问进寂寥的天边，打击着生命的质感。如果说《太阳照常升起》像一个风姿卓越的丽人，我觉得它美的优雅。
多数观众表示看不懂，这部影片的票房极其惨淡。也许是导演表达的太多，让观众无所适从。虽然观众不买账，丝毫不影响姜文导演自己对这部片子的喜爱，就像自己的小孩，只有自己的父母才了解，他真正好在哪，有多么闪亮高贵的品质。在电视采访中，导演说道：《阳光灿烂的日子》是我送给观众的礼物，《太阳照常升起》是上帝送给我的礼物。显然这部作品作者已经认为它不再需要所谓的外界认可了，是自负也罢，对票房的另一角度解释也罢，它确实让我们看到了一种态度，对创作的尊重。票房从来不是检验一部影片好坏的唯一标准，不管别人如何评价《太阳》一片，它确实在中国影坛独树一帜。导演通过影片传递自己的感情，更是通过影片这一媒介来挖掘了自己，反过来被自己的影片所感动。就如小说家创造的人物形象最终脱离自己的掌控仿佛拥有了独立的意识，这不就是惊喜吗，文到深处自有一番境界。
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