也许与个人秉性有关，我十分喜爱苏童的小说，喜爱苏童小说中透溢出来的那股玲珑剔透、晶莹纯粹的情感意绪。我一直以为，一个纯粹、真诚、执着的人才是一个高尚的人。而苏童的小说则恰恰符合我的这种想象，苏童小说在当代文坛的形象与境遇颇类似于一个执着而真诚的青年混杂于老成而持重的人群之间，他有他自己的理想和追求，他为其理想与追求的执着劲让我情不自禁地感到一种亲近和欣赏。我的身边有不少具备这种人格魅力的人，我们是推心置腹的朋友，我想这也是苏童小说之魅力所在，也正是这种文学品格让众多读者亲近了苏童小说，让读者在他们与苏童小说之间形成了平等的对话，他们在一起想象，一起回忆，一起打量这个世界的新与旧、红与黑、变与不变，一起体味这人世的潮湿、温情与沧桑，一起洞察人性自身的可卑、可怜与可怖??
阅读苏童充满想象力的小说的同时，我也在不停地想象苏童的写作方式和写作景象。苏童明显是一个讲故事的高手，他的想象力极为丰富，他那源源不绝的故事讲述中总是跳动着鲜活灵动的生活气息，尽管那气息中挟裹着浓烈的温润与潮湿，甚至腐败与糜烂。苏童的创作之路充满诡谲的气象，他先是以实验小说的先锋形象出场，旋即又退回历史，或凭借想象虚构、演绎历史，或在精神上不停地咀嚼怀旧意绪，对于“枫杨树故乡”恋恋不忘，成为新历史主义的代言人之一，之后，则持久地返归个人的童年旧梦，频频出现在那条名叫“香椿树街”的市井小巷，他时而“在过去时代的阳光下行走”，时而又情不自禁地固执地要去打量周遭的现实（如长篇小说《菩萨蛮》和《蛇为什么会飞》），时而又试图连接、辍合这新与旧的世界。苏童这种“喜新厌旧”的作家本能加上他那执着而固执的创作欲望，再借助一双充满想象力的翅膀，苏童俨然已幻化成一只斑斓多姿的彩蝶在文学的殿堂里翩翩飞舞。
从小说创作的实绩来看，苏童不愧为一个杰出的小说家，更确切地说，苏童是一个杰出的短篇小说大家，尽管他早已创作出好几部影响巨大的中长篇小说，如《妻妾成群》、《红粉》、《妇女生活》、《米》、《我的帝王生涯》和《城北地带》等，但经过仔细阅读我们无疑会发现，这些小说的成功之处不是中长篇小说所独具的结构与气韵，而且在其中我们也很少能感觉到小说叙述所带来的时间的流动性，相反，它带给我们的最直接的感触是其琐碎却鲜活的生活化的文本内质。苏童在这些小说中娓娓动听地给读者讲述着旧时代生活中的点点滴滴，譬如《米》以五农的生命体验为主的内视角的叙述方式呈示出大鸿记米店的生活场景与历史变迁；《我的帝王生涯》通过“我”的传奇生涯来演绎历史的生活情境；《妻妾成群》则围绕颂莲在陈府里的种种生活细节来展开小说叙述；而《城北地带》则更是一副关于“香椿树街”的生活浮世绘。姑且不论苏童欲在这些小说中传达给读者对于生活的怎样的理解和思考，无论是生命的寓言，还是神秘的宿命般的存在，无一不是通过浩浩荡荡的生活汪洋来承载的。苏童的小说最引人注目的也许不是他在小说中希望传达的哲学命题，事实上，苏童也不是一个哲学意识浓烈的作家，正如他自己所说：“如果一个作家对世界的认识始终是很坚定的，我觉得这恰恰是很可疑的。”苏童关注的只在生活本身，在于如何将鲜活的“原生态”的生活以一种“有意味”的方式呈出来，从而让读者自己品味、把握和认知生活。苏童的生活感是极强的，与苏童相熟的王干曾评论苏童道：“他喜欢在语言的平面上自由潇洒不受桔拘束地滑行，他认为‘深度’对他来说可能是一个沉重的负担，他喜欢流行歌曲，喜欢穿名牌时装，喜欢道南京大大小小中式西式餐厅去锻炼自己的胃口，还喜欢一个人眯着眼睛在大街上闲遛找风景，还特别喜欢逛商场、百货商店（这几乎是女人才有的习惯），喜欢在歌厅里卡拉ok唱几句半生不熟的英文歌曲镇一镇那些只有钞票没有文化的小老板，喜欢和朋友们没日没夜地搓麻将，喜欢看《扬子晚报》、《上海译报》、《青年参考》。”些许生活习惯自然影响到了苏童的创作，可以设想，倘若没有对日常生活的深度了解，苏童小说又何来生活气息的浓郁与真切？倘若没有对世态人情的深入体味，苏童小说又何来人物关系的含蓄、微妙的意蕴？倘若没有对市民百姓心态的深刻洞察，苏童小说又何来那鲜活与生动背后的沉重与迷惘？
苏童写得最多的还是那条“香椿树街”，这一条市井小巷已然成了苏童的一个标识，苏童
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