上篇：奔涌中的归纳与扬弃
新世纪以来的诗坛，喧嚣和迷惘渐渐远去，诗歌似乎逐渐找到了它正常的位置和航道，在渐趋正常的环境获得了潜在的发展。个中也有两种可喜的现象引起了我们的注意：一方面是很多陌生而年轻的名字，携带着他们颇具崭新艺术观念和语言方式的新锐作品登上诗坛，让人欣然刮目；另一方面，一大批多年坚持创作、不懈追求诗艺的诗人，在坚守与砥砺中完成了脱胎换骨式的观念转型和艺术价值体系重建，进入了艺术道路崭新而宽阔的领域。 诗人叶世斌当属后者。
和许多真正的河流一样，叶世斌的诗歌之河，上游是缤纷隐蔽的涓流和辫状水系。故意的混沌、芜杂、迂回、缠绕、岐义性、多方向??乱石杂树、云谲波诡。他此时的情形有点像罗兰?巴特在《零度写作》中所说的那样：“闪烁出无限自由的光辉，随时向四周散射而指向一千种灵活而可能的联系”，创作上充满可圈可点之处，但从他早期作品上看，诗人明显深受存在主义影响，处于“悬置”状态的精神弥漫着黑暗、茫然、玄想，敏感和敏锐的同时，伴随着多疑和焦虑??
一个经受住时间考验的诗人得到了时间丰厚的报偿。
2005年以来，叶世斌的诗歌创作出现可喜的“井喷”态势，《诗刊》《十月》《诗歌月刊》《中国诗人》等刊都在显要位置和重要栏目推出了他的一百多篇新作，引起诗坛广泛关注，被多位诗评家撰文评论，给予充分肯定。这些整齐而优秀的作品，说明和见证了一路走来的叶世斌，已经进入了他艺术之河的中游，他的诗，在广阔的天地间自由地舒展腰身，重新建立了明晰的流向。这时候，进入中游的河流像一条巨大而妩媚的手臂，自由而自如地把天地间蕴籍诗意的万物揽进胸怀，进行心灵的熔铸和创造。
从原来散点透视，葳蕤的玄幻风格到现在透彻圆融、张力充盈的智性写作，叶世斌完成了他重要的诗歌创作转型。其主要特征是：主题和意象变得清晰，准确而有效围绕它们进行开掘和提升。结构紧凑而精致，语言变得朴素、从容、温和，充满宽大的和人道主义情怀。从整体上看，诗歌在具备了雅俗共赏的开放姿态的同时，从蕴涵深度和想象高度上，都让读者有耳目一新之感。这些，除了他在艺术本身的不倦努力，我还想到了“功夫在诗外”这句老话。对一个写作者来说，面对生活和世界上的事物，首先是你能看多远？想多深？然后才是怎样准确地表现出来。虽然我们没有就此进行深入的交流，但我能感觉到是充满苦辣酸甜的世事历练、生活际遇，让诗人加深了对世界的认识，一个写作者，当他开始洞悉世界和人生的某些真相的时候，他笔下的文字会发生质的变化。这种变化可以算是艺术追求者的专利，他们一分为二的心灵在生活的牧场里受到相互的浸润与滋养：艺术之心会教你怎样发现平凡生活中的抽象美；俗常之心会以非形式和非文本的默契让你明白很多世道人心的真相。
下篇：从四朵涟漪进入河流的内部
意象：
意象是诗歌建筑中不可或缺的材料，或者说是一出戏里的角色。角色是为剧情服务的，好的剧情也自然让角色出采。当然，角色并不是多多益善，古人云：伤其十指，莫如断其一指。西方寓言说：挖许多口浅井不如挖一口深井。叶世斌准确地找到了一个好导演的感觉，他知道如何精选演员，让他们如何出场，怎样把握角色之间的关系等等。
火烈鸟在一片悬浮的火中
穿行。看到一只火烈鸟
你感到浑身发烫。火烈鸟
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